{"id":6815,"date":"2014-11-05T15:34:26","date_gmt":"2014-11-05T14:34:26","guid":{"rendered":"https:\/\/editorialconcreta.org\/?p=6815"},"modified":"2024-06-25T11:12:57","modified_gmt":"2024-06-25T09:12:57","slug":"foreword-concreta-04-deviation-in-political-space-nuria-enguita-mayo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/editorialconcreta.org\/en\/concreta-journal\/concreta-04\/foreword-concreta-04-deviation-in-political-space-nuria-enguita-mayo\/","title":{"rendered":"FOREWORD <\/span>
Concreta 04, Deviation in political space, Nuria Enguita Mayo<\/span>"},"content":{"rendered":"
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tNuria Enguita Mayo\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/h6>\n\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tNuria Enguita es Directora de Bombas Gens Centre d\u2019Art de Valencia,…\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n

FOREWORD<\/h2>\n\n

Con este n\u00famero Concreta<\/em> celebra dos a\u00f1os desde su aparici\u00f3n en noviembre de 2012. Definida en sus inicios como plataforma de resistencia en un paisaje en quiebra social y cultural, durante este tiempo ha tratado de trabajar en las grietas de lo espectacular, abriendo un espacio de pensamiento y debate sobre pr\u00e1cticas est\u00e9ticas y pol\u00edticas necesarias para entender nuestra compleja contemporaneidad.<\/p>\n\n

Si Concreta<\/em> propone acci\u00f3n, situaci\u00f3n y contexto1<\/a><\/sup>, el quinto n\u00famero de la revista surge de una serie de cuestiones que tienen que ver con la imaginaci\u00f3n pol\u00edtica de un mundo imposible ya de representar, y de un tiempo propicio al desmoronamiento de universales absolutos (Estado, Progreso, Cultura, etc.), que estructuraron una modernidad que ha tocado a su fin. Cuestiones que tienen que ver con la apertura de espacios de posibilidad y desv\u00edos en el espacio pol\u00edtico: acciones singulares y propuestas de actuaci\u00f3n com\u00fan frente a fuerzas reaccionarias que tratan de imponer valores, crear sentidos, imprimir direcciones. Porque el espacio com\u00fan es plural y nunca es fijo, sino m\u00f3vil, resistente a la homogeneizaci\u00f3n. En una conversaci\u00f3n conDavid Campany incluida en este n\u00famero, el fot\u00f3grafo Jeff Wall analiza su trabajo a la luz de la pr\u00e1ctica de Garry Winogrand quien muchas veces hac\u00eda fotograf\u00edas sin mirar por el visor de su c\u00e1mara, aceptando que los acontecimientos son breves concatenaciones de energ\u00edas humanas o animales form\u00e1ndose err\u00e1ticamente. A pesar de su elaboraci\u00f3n teatralizada la obra de Jeff Wall tambi\u00e9n habla de acontecimientos fortuitos, de diferentes modos de existencia que aparecen en alg\u00fan momento del proceso. Las artistas Cabello\/Carceller indagan en su conversaci\u00f3n en la capacidad del arte de activar relaciones, transformar puntos de vista o mostrar la inadecuaci\u00f3n de ciertos escenarios inacabados o personajes extra\u00f1os que no se avienen al mandato social.<\/p>\n\n

Peter P\u00e1l Pelbart y Marina Garc\u00e9s desde la filosof\u00eda y Allan Sekula desde el ensayo fotogr\u00e1fico est\u00e1n en el origen de este n\u00famero, pues su pr\u00e1ctica discursiva nos permite entender que el mundo no est\u00e1 dado ni garantizado, y que depende de la situaci\u00f3n afectiva de las partes, de un deseo conjunto, en una realidad que est\u00e1 continuamente haci\u00e9ndose. Frente a cualquier verdad universal se erigen seres singulares que instauran relaciones variables, acontecimientos \u00ednfimos, ocurrencias discretas. \u00bfQu\u00e9 im\u00e1genes nos afectan en un mundo com\u00fan? \u00bfQu\u00e9 es lo que ve la visi\u00f3n perif\u00e9rica frente a la visi\u00f3n frontal? le preguntamos a Garc\u00e9s. \u00bfC\u00f3mo hablar de diferentes modos de existencia<\/em> en un mundo que tiende a la uniformizaci\u00f3n y a la clausura? le preguntamos a P\u00e1l Pelbart. Carles Guerra repasa los modos de hacer (pol\u00edticos) de Allan Sekula y rinde homenaje a un artista que entendi\u00f3 la capacidad de la imagen como medio para desvelar historias ocultas del capital transnacional y su profunda repercusi\u00f3n en la modulaci\u00f3n de nuestro espacio social.<\/p>\n\n

Miren Jaio desde la cr\u00edtica, Cl\u00e9mentine Deliss desde la pr\u00e1ctica comisarial y art\u00edstica y Pascale F\u00e9ghali desde la direcci\u00f3n f\u00edlmica nos proponen reflexiones sobre propuestas art\u00edsticas en contextos espaciotemporales (culturales, sociales y pol\u00edticos) precisos. Cuestiones de identidad y sus contranarrativas en Euskadi a finales de siglo XX, pr\u00e1cticas culturales colaborativas en el Dakar de los a\u00f1os noventa y un festival de artes esc\u00e9nicas y performativas en Beirut a finales de la misma d\u00e9cada nos hablan de situaciones en las que una suma de singularidades intervienen en la instauraci\u00f3n de un territorio com\u00fan, abriendo espacios de trabajo en contextos sociales especialmente fr\u00e1giles.<\/p>\n\n

En la secci\u00f3n Carpeta dos propuestas situadas<\/em> en la historia y en sus espacios de conflicto entienden la imagen como cruce de fuerzas. El funeral de Oscar Niemeyer como funeral de Estado, fotografiado por Mauro Restiffe, marca un acontecimiento de suma importancia que pone la modernidad como utop\u00eda social en el centro de su po\u00e9tica, pero hace evidentes las contradicciones de esa promesa de transparencia e igualdad, mostrando los espacios de Brasilia como lugares de representaci\u00f3n de la autoridad y del poder. En el caso de Bleda y Rosa es la Guerra de la Independencia en Espa\u00f1a con sus promesas ilustradas el pretexto para unas im\u00e1genes y unos relatos posibles frente al gran relato hist\u00f3rico, ecos del pasado que resuenan en el paisaje del presente. Otra concatenaci\u00f3n de im\u00e1genes se precipita en el C\u00famulo del Ni\u00f1o de Elche mediante relaciones particulares, encuentros entre fragmentos de vida y experiencia, referencias de su estar en el mundo. El montaje de im\u00e1genes nos lleva a la palabra, a la conversaci\u00f3n: Sonia Fern\u00e1ndez Pan, en el cierre de nuestra revista, reflexiona sobre el di\u00e1logo en el arte como un modo de abrir los significados de este y sus posibles circulaciones.<\/p>\n\n

Crear es resistir, resistir es tener la fuerza para des-crear lo que existe, ser m\u00e1s fuerte que el hecho que est\u00e1 ah\u00ed (P\u00e1l Pelbart de nuevo). Sin ayudas del Estado resistimos, gracias a nuestros colaboradores, al apoyo de los benefactores, de instituciones p\u00fablicas y privadas y de nuestros suscriptores. Para ellas y ellos, y los que est\u00e1n por venir, van dirigidas estas palabras.<\/p>\n\n

<\/div>\n\n

Notas bibliogr\u00e1ficas<\/strong><\/p>\n

  1. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li><\/ol>\n
    <\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Concreta 04 (Fall 2014) arises from a series of issues that have to do with the opening of places for the possibility and detours in the political space: unique actions and proposals for common actuation against the reactionary forces, those which are trying to impose values, create senses and impose directions. This issue features essays and articles by Marina Garc\u00e9s, Miren Jaio, Cl\u00e9mentine Deliss, Ni\u00f1o de Elche, Jeff Wall, David Campany, Cabello\/Carceller, Mar\u00eda Virginia Jaua, Peter P\u00e1l Pelbart, Mauro Restiffe, Bleda y Rosa, Carles Guerra, Pascale F\u00e9ghali, Sonia Fern\u00e1ndez Pan and the collective Mujeres Creando.\n","protected":false},"author":42,"featured_media":6564,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"csco_singular_sidebar":"","csco_page_header_type":"","csco_custom_appearance":"","csco_disable_excerpt_posts_layout":false,"csco_page_load_nextpost":"","csco_post_video_location":[],"csco_post_video_location_hash":"","csco_post_video_url":"","csco_post_video_bg_start_time":0,"csco_post_video_bg_end_time":0,"footnotes":"[{\"id\":\"6bbe04c0-4d55-4fd0-96ad-a68a0bffc806\",\"content\":\"\"}]"},"categories":[225,141],"tags":[142],"ppma_author":[95],"class_list":{"0":"post-6815","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-concreta-04-en","8":"category-concreta-journal","9":"tag-editorial-en","10":"cs-entry","11":"cs-video-wrap"},"authors":[{"term_id":95,"user_id":42,"is_guest":0,"slug":"nuria-enguita-mayo","display_name":"Nuria Enguita Mayo","avatar_url":{"url":"https:\/\/editorialconcreta.org\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/avatar-author_N.jpg","url2x":"https:\/\/editorialconcreta.org\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/avatar-author_N.jpg"},"0":null,"1":"","2":"","3":"","4":"","5":"","6":"","7":"","8":""}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/editorialconcreta.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6815","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/editorialconcreta.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/editorialconcreta.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/editorialconcreta.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/42"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/editorialconcreta.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6815"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/editorialconcreta.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6815\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/editorialconcreta.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6564"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/editorialconcreta.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6815"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/editorialconcreta.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6815"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/editorialconcreta.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6815"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/editorialconcreta.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/ppma_author?post=6815"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}