{"id":6824,"date":"2013-04-05T15:52:11","date_gmt":"2013-04-05T13:52:11","guid":{"rendered":"https:\/\/editorialconcreta.org\/?p=6824"},"modified":"2024-04-23T15:44:06","modified_gmt":"2024-04-23T13:44:06","slug":"foreword-concreta-01-displacements-and-evictions-laura-valles-vilchez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/editorialconcreta.org\/en\/concreta-journal\/concreta-01\/foreword-concreta-01-displacements-and-evictions-laura-valles-vilchez\/","title":{"rendered":"FOREWORD <\/span>
Concreta 01, Displacements and evictions, Laura Vall\u00e9s V\u00edlchez<\/span>"},"content":{"rendered":"
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tLaura Vall\u00e9s V\u00edlchez\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/h6>\n\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t(Castell\u00f3n de la Plana, 1984) trabaja como curadora, editora e…\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n

FOREWORD<\/h2>\n\n

Concreta 01<\/em> recoge una serie de ensayos, conversaciones y proyectos que se aproximan a la idea de desplazamiento<\/em> entendido no solo como traslaci\u00f3n, movimiento u oscilaci\u00f3n, sino como posicionamiento est\u00e9tico y pol\u00edtico en la pr\u00e1ctica art\u00edstica contempor\u00e1nea que investiga el territorio como lugar de lo com\u00fan y espacio de di\u00e1logo, pero tambi\u00e9n como lugar de confrontaci\u00f3n. Desplazamiento como met\u00e1fora de la transformaci\u00f3n y ruptura de conceptos y formas en la pr\u00e1ctica art\u00edstica documental, as\u00ed como del desalojo o la expulsi\u00f3n de personas de su lugar de residencia. Desplazamiento al fin, en el sentido de traslado de un punto a otro, de b\u00fasqueda a trav\u00e9s de diversos tiempos, lugares e incluso afectos.<\/p>\n\n

El texto de Jean-Fran\u00e7ois Chevrier que inaugura la secci\u00f3n Contexto presenta la noci\u00f3n de intimidad territorial<\/em> como experiencia del espacio social que no tiene que ver con lo dom\u00e9stico frente a lo p\u00fablico, sino con un lugar al margen del que puede surgir una nueva subjetividad. El autor defiende la necesidad pol\u00edtica de una econom\u00eda po\u00e9tica en el pensamiento documental, con el fin de que le permita responder a la actual normativa del arte global. El ensayo de Llu\u00eds Benlloch i Calvo presenta un caso de estudio sociol\u00f3gico centrado en Valencia en el que examina diferentes casos de gentrificaci\u00f3n animados por pol\u00edticas p\u00fablicas. Desde su experiencia como fil\u00f3logo y poeta, Esteban Pujals firma el tercer art\u00edculo de la secci\u00f3n Contexto analizando el entramado transling\u00fc\u00edstico, n\u00f3mada e internacional de las po\u00e9ticas visuales desarrolladas entre 1950-1970. La secci\u00f3n C\u00famulo presenta una doble p\u00e1gina con una constelaci\u00f3n de im\u00e1genes ideada por Enrique Vila-Matas con motivo de la desafortunada experiencia del dramaturgo h\u00fangaro \u00d6don von Horv\u00e1th, que falleci\u00f3 tras sufrir un ins\u00f3lito accidente.<\/p>\n\n

En la primera conversaci\u00f3n del bloque Intercambio, Ignacio Par\u00eds reflexiona con la artista Graciela Carnevale sobre c\u00f3mo determinadas acciones que tuvieron lugar en 1968 en Argentina son revisitadas desde el presente por su inter\u00e9s en la redeficici\u00f3n de las relaciones entre arte y pol\u00edtica. Si bien una parte de la pr\u00e1ctica grupal de Carnavale se materializa en un archivo que adquiere relevancia a partir de los noventa, \u00c4ngela Ferreira explica en la siguiente entrevista realizada por J\u00fcrgen Bock c\u00f3mo la apropiaci\u00f3n de las herramientas del Modernismo le permitieron interpretar su propia visi\u00f3n de la historia colonial, que acompa\u00f1\u00f3 su vida y obra. Para la secci\u00f3n Traducci\u00f3n hemos retomado un ensayo de la fil\u00f3sofa Marie Jos\u00e9 Mondzain que propone una meditaci\u00f3n sobre el origen de la imagen como gesto esencial de nuestra separaci\u00f3n de la naturaleza y plantea su destino en el compartir temporal entre sujetos, en la disoluci\u00f3n del autor y en la autoridad adquirida a trav\u00e9s del reconocimiento en el otro.<\/p>\n\n

La secci\u00f3n Carpeta presenta el trabajo de dos artistas que, desde diversos planteamientos y disciplinas art\u00edsticas, recurren a la imagen como medio transformador y evocador de narrativas para mostrar su particular visi\u00f3n del mundo. Estos son Geograf\u00edas Concretas: N\u00f3madas<\/em> de Xavier Ribas y los dibujos How it all works 2006-2011<\/em> de Anna Boghiguian. El primero muestra una secuencia de im\u00e1genes que habla de un lugar destruido con el \u00fanico prop\u00f3sito de expulsar a una comunidad gitana y, el segundo, constituye un registro mental del continuo nomadismo de la artista, de El Cairo a Nueva York o Calcuta, atravesando diversos lugares y tiempos literarios. La obra de Boghiguian mezcla lo personal con lo pol\u00edtico y el tiempo con la experiencia m\u00edtica, desmantelando la factualidad de la historia y convirti\u00e9ndola en poes\u00eda. Y continuando con la idea de viaje, en la secci\u00f3n Materiales Peio Aguirre analiza el emprendido por el protagonista de La mirada de Ulises<\/em> de Theo Angelopoulos en busca de las tres bobinas sin revelar que mostraban el origen de las ra\u00edces culturales del pueblo hel\u00e9nico y de otros pueblos balc\u00e1nicos. La necesidad del protagonista por desarmar la imagen anhelada deviene en la exigencia del personaje por asentar la historicidad del pasado.<\/p>\n\n

Esta idea de construir historia, de reafirmar los principios del discurso, podr\u00eda extrapolarse al proyecto de Phyllis Johnson en el texto que se presenta a continuaci\u00f3n sobre Aspen Magazine \u00abla revista en una caja\u00bb que fue desarrollada entre 1965-1971. Esta particular publicaci\u00f3n naci\u00f3 t\u00edmidamente pero pronto se reafirm\u00f3 como contenedor privilegiado de las pr\u00e1cticas art\u00edsticas de mitad de siglo, contando con Andy Warhol, Brian O\u2019Doherty o Dan Graham como responsables de los contenidos. En la secci\u00f3n Entreacto, Maia Creus introduce el proyecto Re.act.feminism #2 – a performing archive<\/em> un archivo en vivo de pr\u00e1cticas feministas que propone un espacio dial\u00f3gico abierto a diferentes sujetos y colectivos sociales. Por \u00faltimo, Alberto L\u00f3pez Cuenca analiza c\u00f3mo los premios, dentro del sistema Arte, estrechan el v\u00ednculo entre el funcionamiento de la marca como generadora de valor y el arte como su caso emblem\u00e1tico al encarnar la producci\u00f3n desproporcionada de capital.<\/p>\n\n

Como conjunto de ideas, experiencias e historias, Concreta<\/em> abre la posibilidad de realizar un ejercicio literario que no es lineal ni en el tiempo ni en el espacio. No consider\u00e1ndose una revista de actualidad, la publicaci\u00f3n permite trazar diversos recorridos, a diferentes ritmos, entre los escritos y, de este modo, generar un movimiento de ideas que toma forma a partir de los intersticios generados por el propio desarrollo de los contenidos. Del territorio a la persona y de la palabra a la imagen, Concreta 01<\/em> se concibe como un viaje en s\u00ed mismo, una experiencia editorial que, una vez m\u00e1s, ha sido posible gracias al apoyo de diversas instituciones y benefactores as\u00ed como de nuestros suscriptores, que gradualmente permiten afianzar nuestra posici\u00f3n como un medio para el an\u00e1lisis de la cultura y la imagen.<\/p>\n\n

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