EDITORIAL
Concreta 10, Arte y turismo, José Díaz Cuyás
Concreta 10 (otoño 2017) plantea una reflexión en torno a las relaciones que se establecen entre la práctica del arte y el turismo en la tardomodernidad en las que la gradual musealización del mundo y la turistización forman parte de un mismo proceso. Una vez que la obra de arte deja de ser objeto de contemplación para convertirse en experiencia, seguir manteniendo el orden jerárquico entre vivencias auténticas y espurias resulta problemático. Para abordar estas y otras cuestiones, el número cuenta con la colaboración de José Díaz Cuyás, Eugenia Afinoguénova, Mariano de Santa Ana, Gilberto González, Dean MacCannell, James Meyer, Lena Peñate y Juan José Valencia, Richard Hamilton, Kelly Yeaton, Vicente Benet, Roberto Gil Hernández, Beatriz Herráez y George Maciunas.
CONTEXTO
Invitados y clientes: el turismo desarrollista en el Museo del Prado, Eugenia Afinoguénova
Tomando como caso de estudio el Museo del Prado la autora analiza la ecuación turismo-modernización cultural, una cuestión de estado en los años sesenta en España que anticipa la concepción del ciudadano como turista-consumidor.
CONTEXTO
César Manrique: La obra de arte turístico total, Mariano de Santa Ana
El autor plantea una re exión sobre el turismo como constructor de identidades a partir del proyecto de César Manrique para Lanzarote, un proceso único de estetización del territorio.
CÚMULO
Cavernas y piscinas, Gilberto González
INTERCAMBIO
Arte, turismo y autenticidad, Dean MacCannell, José Díaz Cuyás
Dean MacCannell y José Díaz Cuyás analizan los conceptos que han de nido las formas de arte y turismo desde los sesenta, en los que alienación, revolución y autenticidad han jugado un papel fundamental.
INTERCAMBIO
Arte y lugar en la era de la movilidad, James Meyer, José Díaz Cuyás
James Meyer nos propone un recorrido dialogado que se adentra en los conceptos que han de nido su práctica como curador e historiador especializado en arte americano de los sesenta, entre ellos, la idea de movilidad y de crítica institucional han sido claves en su discurso.
TRADUCCIÓN
Arenas movedizas. Los Angeles to New York: Dwan Gallery, 1959-1971, James Meyer
James Meyer rememora la actividad de la legendaria Dwan Gallery con sede en ambas costas americanas y, a partir del trabajo de Robert Smithson, analiza cómo la experiencia del viaje determinó la práctica de una época.
TRADUCCIÓN
La Gran Casa de Juego: Sinopsis, Kelly Yeaton
TRADUCCIÓN Un sueño / Una imagen Unos forasteros han llegado a la ciudad para construir y encargarse de una atracción: un lugar de diversión para adultos. Una Disneyland siniestra, con toques de Exposición Universal, carnaval, casino, burdel, espectáculo, circo y El balcón, donde se pueden comprar aventuras para adultos. Los forasteros han arrendado un almacén vacío y grande cerca de la dársena, y allí han construido un laberinto con estancias y corredores. Hay puertas, obstáculos, enigmas, juegos y otra gente. Nadie sabe qué posibilidades tiene, y esas posibilidades se cambiarán con frecuencia. Todo es artificial y simbólico, seguro y legítimo.…
CARPETA
Panoramia, Juan José Valencia y Lena Peñate Spicer
CARPETA
Portlligat Portfolio One, Richard Hamilton
MATERIALES
¡TODOS A LA PLAYA!, Vicente J. Benet
El autor propone una genealogía del turismo de playa desde sus orígenes burgueses como lugar de paseo y descanso de la vida urbana hasta su consideración como lugar de ocio por excelencia de las masas, todo ello en paralelo a los avances de los medios de transporte.
CONTEXTO
¡La revolución de los objetos! Arte, turismo y reproductibilidad en la obra de Fernando Estévez, Roberto Gil Hernández
El autor analiza el compromiso del antropólogo Fernando Estévez con las relaciones sociales y culturales que se establecen entre los sujetos y las cosas, señalando la utilidad intelectual, emocional y estética tanto del objeto artístico como del souvenir.
ENTREACTO
«Exploring the world in comfort», Beatriz Herráez
A partir del concepto de turismo revolucionario de Hans Magnus Enzensberger aplicado a la edición ateniense de documenta, Beatriz Herráez explora sus contradicciones discursivas frente a la realidad económica y social inmediata.
INSERTO
101 días en Europa, Kelly Yeaton

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INSERTO
101 días en Europa, Kelly Yeaton

INSERTO

101 Days in Europe: An Expedition to the Significant Momuments of Art and Architecture in Continental Europe. All Inclusive Price $1420 Price for 73 Days $1285 (Una excursión por los monumentos artísticos y arquitectónicos fundamentales de la Europa Continental. Todo incluido $1.420 Precio por 73 días $1.285). Portada, trasera y páginas 10-11 del folleto de viaje de 20 páginas. Comprehensive Tours, Inc. Diciembre 1959. Nueva York, Museum of Modern Art (MoMA). Offset, color, 20.3 x 22.8 cm. The Gilbert and Lila Silverman Fluxus Collection Archives, V.H. 1 The Museum of Modern Art Archives, Nueva York. Cat no.: MA2287.1-20 © 2017. Imagen digital, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florencia.

En el interior de la primera página del folleto se indica:

«OBJETIVOS: Este tour ha sido organizado específicamente para promover el estudio y la apreciación de todos los estilos desarrollados en la Europa Continental […] Aunque este tour se dirige principalmente a estudiantes de arte y arquitectura, también será de interés para cualquier otro estudiante que desee visitar Europa en profundidad y sin prisas. Se formarán grupos de estudiantes que compartan intereses o campos de estudio similares, de modo que se pueda hacer un mayor énfasis en los temas de su elección»; incluye información detallada sobre los siguientes apartados: transporte, hoteles y comida, equipaje, guías, tarifas y tiques. Primera parte del itinerario, 71 días. Segunda parte del itinerario, 30 días. No incluido en el precio del tour: reservas, cancelaciones y responsabilidad.

N. del E.: Hay poca información sobre esta iniciativa de turismo cultural de quien era, por aquel entonces, un estudiante de historia del arte especializado en el arte de las grandes migraciones en la europa medieval. La idea quedó en proyecto, pero no le abandonará a lo largo de toda su vida. Pocos años después, en 1962, organizará el primer tour europeo de festivales Fluxus. La gira comenzó en Wiesbaden donde la prensa les acusó, significativamente, de practicar el vandalismo artístico.